苏州大学艺术学院院长 李超德

    服装是一种文化的表现。服装文化是人在自然环境、社会环境、相互作用中所发生、变化、发展的。服装审美和着装方式受一定的文化背景道德约束，同时也反映人们的审美意识和思想感情。穿着服装即是一种个人行为也是一种社会行为。从某种意义上说人们穿着服装不仅能表现性别、扮演角色，还能表现身份地位，人们的穿着方式可以是任意的、完全的自由选择，两性服装差异性的缩小，受到他所在社会规范和行为准则的制约。

    文化宽容缩小服装两性化

    在人类服装发展的历程中，频频出现女装男穿男装女穿现象，和一些极端违反世俗、背离规范着装的行为。被认为是流行文化的反叛行为，是亚文化的表现。而年轻人首当其冲的充当了这一角色。例如：20世纪60年代出生的一代人在战后已成为社会的主要力量。他们希望及时享乐追求意识形态的非理性、怪诞的生活方式，服装便是他们发泄不满的对象，嬉皮士、朋克服饰将性别的模糊，打破旧时着装观念，动摇着人们的传统着装观念。而他们成长的土壤是在“丰裕社会”欧美国家，多元的文化基础，支撑年轻人狂妄的行为方式。是两性服装缩小的条件。

    平等意识改变性别着装

    性别因素包括体力体质，生殖功能方面，存在着一定的差异，使男女在社会及家庭方面承担的责任、义务、工作等也不同，古代社会男尊女卑思想在各个不同国度都比较严重，对于这种形式，服饰艺术上的男女区别自然会体现出来。由于女性“主内”、男性“主外”的形式，使女人成为男人“私有财产”，女人们相信“士为知己者死，女为悦己者容”的说教，甘心成为花篮、花朵、花园以为男人取悦，不敢越雷池一步。这就造成世俗观念里，女性应柔弱、丰满、文雅、温和，其服饰色彩丰富富于装饰性。而男性则刚强果断、矫健有力、充满活力。着装应是暗淡、乏味、不引人注目的。

    男女性别着装上的差异，虽然强化了男女在生理和心理上的差异，反映了人类世界中的两性心理需要互补的天性，是两性之间寻找相互性的一种文化形式。而当人类进入高度文明，这种文化形式又将导致两性服饰的模糊性。

    进入20世纪，由于战争，妇女走出家门，脱掉层层枷锁，穿着与男人一样的服装，干着男人能干的工作。至此女人们发展了自己的思维应当怎样找到自己独立的位置，中国就曾出现过“不爱红装爱武装”的女性服饰阶段。

    本性回归缩小两性差异

    “上帝创造”人类以来，两性之间彼此无距离，是文明加剧两性的差别。最后又是文明将两性缩小。进入高度文明的今天，返璞归真在大工业化、信息化、电子化的时代中呼声愈来愈烈，人类苦苦经营的“女性的阴柔之美”“男性的阳刚之美”，就要被这呼声所淹没。用服装遮蔽肉体的伦理功能来诠释人类着装行为已不合时宜了，取而代之的是原始的自然人体回归的一种思想倾向和行为方式，用薄、透、露来展示人体魅力，用男装女性化设计、女装男性化设计来泯灭性别的差异。

    服装设计大师夏帕瑞莉将这一理念用于女装的设计上，第一次将垫肩用于女装设计之中，夸张了女性肩部的宽度迎合了“反对男权主义”、追求个性自由女性的心理愿望。维维安·韦斯特伍德，在“反体制思潮”的启发下，大胆地以几乎粗暴的方式，将各种不可想象的材料和样式组合在一起，明目张胆地向传统挑战，并把自己的服装店取名为“性”和“叛逆者”。一切设计都稀奇古怪、与众不同。这种怪诞、荒谬的设计立刻博得西方年轻人的喝彩，成为“朋克”的精神领袖。她的服装品牌是年轻人的首选。她的放荡不羁的设计思想完全摆脱了传统束缚，从根本上改变了人们对服装的传统观念。

    牛仔装第一个冲破了性别的局限。它失去了性别色彩，成为了名副其实的“单性”或“中性”服装，促使东西方女性裤装样式合法化。牛仔的流行，在一定程度上引导了20世纪后半叶的时尚设计师们不断地变幻着牛仔的形象，水洗、褪色、破洞、撕口等被视为“颓废”的现象成了“回归自然”的注解。也是20世纪服装民主化的反映，它摧毁了过去服装上的性别歧视倾向；从时尚风潮上看，它是“年轻”的、“活力”的象征，是呼唤生态平衡的环保意识和返璞归真的象征。也将是21世纪继续生存和发展的绝对条件。

    服装设计的兼容性

    服装设计最终研究的对象是人，人具有千差万别的个性特点，这就要求设计师满足服务对象的差异性和变异性。设计具有发散性、多样性、灵活性的思维，就需要冲破定式思维的框限，找到创造灵感，而两性服饰设计的差异性又是最近的“亲缘关系”，不妨从其兼用性上进行思考。兼用性设计思维不同于“中庸性思维”，后者是指中国传统中的“中和”美学思想，凡事取中。而服装设计中兼用性并非只是外在的形式借鉴，而是发生着本质的变化和风格的迁移。交相渗透、兼容并蓄、多样统一、产生新变化。乔治·阿玛尼意大利高级成衣设计师，他的女装设计风格就是移植男装的结果，这也得利于他早年男装设计的基础，“我的第一批女士上装实际上用的是男装的式样，女人尺码而已”正是这别具特色的男子气的造型，使时装界在经历了反叛和狂乱之后，开始了女装新造型时代。他的女装肩部宽大，使女装在外形上出现了前所未有的宽肩时代，并发展到内衣设计中，有人说他是在玩性别错位游戏，而真正能体现设计师设计神韵的绝非是形式，而是一种风格，一种品位，一种个性的体现。

    服装的兼容性设计符合现代人的思想观念、价值取向、生活方式和审美趣味。特别属性带来的服装着装意识，已被人们突破。从异性化设计中吸取灵感将是设计师挖掘灵感又一领域。由于社会文化的建构，两性着装规范，将随着社会多元化发展趋向一致统一。服装不再是维系社会架构的一项重要条件，单一的性别模特将受到挑战。掌握和运用服装两性设计的兼容性，是设计更丰富更新颖、更具社会性时代感，是值得设计师关注和讨论的问题。